REALISME

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mary lozano

REALISMO

En misma década de los 50 del siglo XIX, surge en Francia una tendencia que propugna una objetividad tan
extrema que sólo era posible con la cámara. Los postulados del Realismo, tan denostados por la crítica
especializada en los "salones" como la propia Fotografía, postura impersonal del pintor frente a la Naturaleza,
presentación de contenidos objetivos e identidad entre realidad óptica y realidad natural—,
se ajustan en todo a la imaginería fotográfica de la que se dijo provenía. Sin conexión alguna con los
fundamentos propios del Impresionismo, hemos de mencionar no obstante la obra de su máximo exponente,
Gustave Courbet. Su figura de fuerte personalidad, se yergue en solitario enfrentada a las corrientes oficiales
de la época, siendo a la vez admirada por las jóvenes generaciones de pintores en los que su influencia se
hace patente en el realismo temprano de sus obras. Baste citar aquí, la ejercida sobre su joven amigo
Claude Monet, quien le retrata como el personaje barbudo sentado del panel central de su "Desayuno sobre
la hierba" (camino de Chailly en Fontainebleau), en 1865.

También es probable que Courbet usara fotografías de este tipo, tomadas por el pintor y fotógrafo Vallou de
Villeneuve, dedicado a temas de desnudos. Así se citan los casos de la figura desnuda de "Las bañistas" o la
central de su "Atelier", que, con claras variaciones están basadas en sendos estudios publicados por Villeneuve,
si no en los dos más semejantes que se conservan, si en otros posiblemente desaparecidos.

También parece derivar de una imagen fotográfica anónima, su "Mujer con loro". El retrato póstumo de "
Proudhon con sus hijos", está basado en las fotografías del filósofo hechas por Reutlinger. Lo mismo que
las ilustraciones para el libro "Le champs des bourgueois", fueron realizadas según los modelos proporcionados
por Etienne Carjat, como el paisaje de su última época "El Castillo de Chillon" que mantiene una equivalencia
absoluta con la fotografía del mismo paisaje tomada por Adolphe Braun en 1867.

A estos casos mencionados, en los que se conserva el testimonio gráfico que supuestamente sirvió como punto
de partida o ayuda, se han de sumar la equivalencia "realista" de muchas otras obras —no sólo de Courbet sino
de todos los artistas
que citemos—, a las que a falta de estas referencias documentales, no excluirían de una cierta y clara relación
fotográfica. En muchos casos agregamos imágenes fotográficas de semejanza temática, que también acusan
la influencia recíproca del tema pictórico sobre el fotográfico..